Этот фильм вышел в 2003ем году и имеет много сходств с «Армагеддоном», самые заметные из них — стиль рассказа и, в целом, глобальный замысел катастрофы. Поэтому сравнения были неизбежны, и будут. А раз кино сделали через пять лет после шедевра Майкла Бэя, то ожидался, конечно, фильм еще более сильный. Поэтому успеха картина не имела. И это логично: кому надо смотреть на старые идеи в новом виде, когда этот новый вид кажется недоделанным и просто копирует былое!?

Режиссер неприкрыто подражает Бэю просто во всем: он сулит гибель и кучу массовых разрушений, он доводит героев до состояния физического истощения и морального психоза, и, конечно, все происходит вопреки надежде и в последний момент. Стилистическая калька с «Армагеддона». Но здесь все эти приемы уже не просто не впечатляют с новой силой, как это было, а просто не вписываются в сюжет. Будто режиссер со сценаристами гнался за чем-то и не знал, за что хвататься, а поэтому везде и всюду жмут на вынужденные тормоза.

Спецэффекты хороши, но их недостаточно, чужой стиль бросается в глаза, бомбовского эффекта нет. И что тут действительно впечатляет, так это сама идея и научные речи героя Аарона Экхарта. Проходное кино, сделанное вдогонку хиту, не более.

7 из 10

они немедленно углубляются под землю.

За рядом эпопей а-ля Армагеддон, Столкновение с Бездной, и проч. следует не менее оригинальный но более простой и как-бы детский фильм Ядро. Сюжет закручен стандартным образом для катастрофы, землю как обычно раздирает на части, а кучка ученых, жертвуя жизни спасает планету, они, конечно, американцы.

Совершенно смотрибельный фильм. Радуют спецэффекты, радуют примочки, радует состав: тут вам и Экхарт, и Туччи, и Линдо и Суонк, даже Брюс Гринвуд засветился. Но чего-то ему нехватает. Все как-то по-детски, паровозик, модули в стиле ЛЕГО, все разъяснения ученых военным выполняются на языке грудничков, словно этих генералов в генералы возвели за их суровые морды. Своих же фильмом высмеивают. Совершенная очевидность таких фильмов — кто когда умрет, как в плохом детективе.

Идеальная карикатура этого фильма — серия про Хиппи из Саус-Парка. Огромные затраты: «хах потребуется 50млрд. долларов! -Вам выписать чек?», стандартная труппа: «мне нужен ученый, геолог, инженер и один черный который пожертвует собой, если что-то пойдет не так», звучит хоть и комично, но Саус-Парк как всегда прав.

Фильм не бог весть что, но за спецэффекты, которые, наряду с актерами создают зрелищность, ставим 5, плюс балл за непременного хакера в таких фильмах, наш — добрый :)

6 из 10

Если ориентироваться строго на оценки этого фильма, то желание лицезреть очередную эпохальную битву человечества с катастрофой может отпасть сразу. Но категоричность здесь не всегда к месту. Бескомпромиссные критики уличают ленту Джона Эмиела в чрезмерном использовании «штампов», крайней предсказуемости сюжета, плохой игре актёров и далее по списку. В такой ситуации хочется напомнить дорогим обличителям голливудского ГМО, что в современном кинематографе существует и надо полагать будет существовать так называемый «канон жанра», где могут существовать традиции того или иного направления в этом виде искусства. Именно они позволяют конвертировать на суд зрителя развитие нового в привычной оболочке. Канон нужен. И на сознательном или бессознательном уровне важен для зрителя. Конечно если не впадать в крайности. А таковых в отчётном фильме, по скромному мнению автора этой писанины, нет.

Вступление этой истории заставляет пробудиться интересу: в ясный погожий день в небезызвестном граде Бостоне внезапно и разом умирают 32 человека, как кажется в начале, без видимых причин; на Трафальгарской площади перелётные птицы, словно обезумев, врезаются в людей, здания, машины, а северное сияние наблюдается в тех местах, где его быть не должно… Как становится ясно чуть позже, корень всех бед — стремительно разрушающееся электромагнитное поле Земли, без которого жизнь на планете прекратится через год, ввиду губительной солнечной радиации. Единственный способ спасти мир от апокалипсиса — отправится на специальном корабле к внешнему ядру планеты, запустив который, можно будет восстановить энергетический щит человеческой обители. Естественнонаучная затравка этого кино для лиц, не искушённых в соответствующей области знания, выглядит вполне убедительно, а там, где этой самой убедительности не хватает, на помощь приходит фантазия сценаристов, вдохновлявшихся, очевидно, передачами Discovery.

Дело по спасению Земли возлагается на команду формально интернациональную, а на деле американскую, в составе учёных, изобретателя и… астронавтов. Судьба этих персонажей, по воле канонической развязки, предсказуема, но наблюдать за ней довольно увлекательно.

Обращаясь к игре актёров, нужно заметить, что в таких картинах характеры героев, создаваемых служителями Мельпомены, реализуется чаще всего не столько за счёт драматургического таланта исполнителя, сколько за счёт общей трагедийной фабулы фильма. Но и в таких условиях Аарон Экхарт, Хилари Суэнк, Стенли Туччи, Чеки Карио и другие постарались неплохо.

Итог: Не нашедший отклика в сердцах большего числа зрителей, фильм этот, тем не менее заслуживает добрых слов, за ряд оригинальных идей в постановке главной проблемы, успешную исполнительскую часть.

7 из 10

P.S. Главное, Господа, не допустить, что бы такие фильмы из фантастики превратились в документальную хронику…

Как следует из известного анекдота, даже руководство партии и правительства Советского Союза проявляли в свое время известную заботу о собственных космонавтах, милосердно посылая их в экспедицию на Солнце ночью. А вот американские кинематографисты отправили шестерых «терранавтов» с билетом в один конец и совсем в другую сторону. Шестеро смелых без всяких раскачек загрузились в некое авангардное транспортное средство, отдаленно смахивающее на головоломку-змею Эрне Рубика, и помчались к раскаленной сердцевине Земли практически немедленно после того, как было получено штормовое предупреждение о приближении очередного апокалипсиса.

Случилось страшное. Без уважительных, на первый взгляд, причин сердцевина нашей планеты показала себя совершенной гнилушкой и выкинула изрядную подлянку: ядро перестало вращаться, обеспечивая магнитный щит от вредного космического излучения. А излучение это, доложу я вам, препаршивая штука, которая посильнее фаустпатрона будет: выводит из строя обладателей кардиостимуляторов, выжигает всё на своем пути… А стаи рехнувшихся голубей под воздействием новой напасти словно вырвались с сеанса хичкоковского фильма и крушат все на своем пути, в частности, птахи разнесли центр Лондона…

Автор этих строк давно хотел признаться в давней и безнадежной любви к фильмам-катастрофам, в которых есть одна символическая ключевая сцена: разношерстная толпа землян спокойно занимается своими делами, а потом все как один тревожно поднимают головы и напряженно смотрят вверх и вдаль, будто на репродуктор с Левитаном: туда, откуда через пару минут на черных крылах прилетит безносая.

Обычно после подобных интродукций начинается массовый кердык: рушатся города, падают здания, вопят народы мира… Авторы «Ядра Земли» даже на несколько месяцев задержали выход фильма, дорисовывая компьютерные спецэффекты. Кажется, воспаленное воображение Голливуда уже мысленно хотя бы по разу уничтожило все более или менее значимые культурные объекты цивилизации, начиная, естественно, с Белого дома и небоскребов штатовских мегаполисов («День независимости», «Армагеддон», «Удар из космоса» и т. п. лабудень). По понятным причинам центр тяжести разрушений, вызванных остановкой вращения ядра, перенесен в Старый Свет: космический гиперболоид лишь разрезал пополам знаменитый мост Золотые ворота в Сан-Франциско, а потом охотно перекинулся на Европу: в частности, руинами лёг Колизей и другие римские древности, над которыми тщетно пыхтели вандалы и время…

Таким образом, кстати, была подведена идеологическая база и под мультинациональный состав бригады спасителей планеты: американцев большинство, но есть, например, французообразный субъект по имени Серж и прочие товарищи, которым предстоит, пафосно жертвуя собой, приводить в действие тактические ядерные заряды. Терранавты прихватили бомбы, чтобы зрелищно подорвать их в чреве Земли и заново раскрутить её потроха. И поскольку футуристический хай-тек аппарат, на котором наши славные ребята забурились в Землю, монтировался в спешке, предусмотреть абсолютно всё конструкторы не смогли. Перед ними и так стояла предерзкая инженерная задача — слепить машину, которая с честью выдержит миллионы атмосфер давления, миллионы градусов температуры и на борту которой не стыдно будет нарисовать звездно-полосатый. В этой связи сущими мелочами кажутся отдельные технические недоработки вроде того, что приводящие в действие атомные бомбы цепи нашим героям приходится замыкать буквально зубами.

Несмотря на своё тотальное безумие, «Ядро Земли» — это квинтэссенция жанра под условным названием «тикайте, всё пропало!». Кажется, авторы фильма посмотрели всё стоящее, созданное мировым кино, и по крупице смешали в своей ленте. По крайней мере, сцену из советского «Экипажа» они точно упёрли: только Леонид Филатов для проведения текущих ремонтных работ на ходу вылезал в воздухозаборник Ту-154 и противостоял потоку воздуха, а терранавт принял на себя поток раскаленной плазмы, в неё же вскоре и превратившись.

Посмотрев «Ядро», хочется тут же перечитать «Путешествие к центру Земли» Жюля Верна, чтобы привести в порядок пошатнувшееся естественнонаучное мировоззрение. Ведь после таких фильмов безобидные бредни старика Жюля представляются чуть ли не академическим учебником геологии…