всё о любом фильме:

Крэйзи

Havoc
год
страна
слоган«Некоторые границы лучше не переступать»
режиссерБарбара Коппл
сценарийСтивен Гейган, Джессика Каплан
продюсерСтюарт Холл, Джон Мориссей, Джек Ф. Мерфи, ...
операторКрамер Моргенто
композиторКлифф Мартинес
художникДжерри Флеминг, Лорен Базалто, Сара О’Доннелл, ...
монтажНэнси Бэйкер, Джералд Б. Гринберг
жанр триллер, драма, криминал, ... слова
бюджет
$9 000 000
сборы в мире
$371 000 сборы
сборы в России
$255 000 сборы
зрители
Италия  19.3 тыс.
премьера (мир)
премьера (РФ)
релиз на DVD
возраст
зрителям, достигшим 16 лет
рейтинг MPAA рейтинг R лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого
время90 мин. / 01:30
Эллисон и Эмили из богатого района, тусуясь в местной «банде», однажды решают усилить ощущения в Восточном Лос-Анджелесе — районе реальных городских гангстеров!.. Они получили там все, что хотели… кроме второго шанса.
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
45%
5 + 6 = 11
5.3
в России
0 + 1 = 1
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Знаете ли вы, что...
    • Песня, которую Эллисон поет на вечеринке, «How Do You Want It?» Тупака Шакура. А после употребления наркотиков Эллисон и Эмили исполняют партию Амила в композиции «Can I Get A…» Джей-Зи.
    • Первоначально на роли Эллисон и Эмили планировалось взять Мэнди Мур и Джену Мэлоун. Эллисон так же могла сыграть Кейт Босворт.
    • Более правильный перевод названия (следуя из оригинального «Havoc») — «Опустошение».
    • Сценарист фильма Джессика Каплан погибла ещё до начала съемок 6 июня 2003 года в авиакатастрофе, самолетом управлял дядя Джессики. Фильм посвящен ей.
    • Сценарий фильма пылился на полках New Line Cinema в течение семи лет.
    • В 1995 году будущий фильм носил название «The Powers That Be» ("Власть имущие»).
    • еще 3 факта

    Из книги «3500 кинорецензий»

    оценка: 3.0/10
    Барбара Коппл, известная американская документалистка, дважды лауреатка премии «Оскар», начала снимать свой первый игровой фильм «Опустошение» (таков точный перевод его оригинального названия) осенью 2003 года, когда ей самой было уже 57 лет. Однако основой для сценария другого оскаровского победителя Стивена Гэгана («Наркоторговля» / «Траффик») стала история, придуманная юной калифорнийской школьницей, всего лишь шестнадцатилетней Джессикой Каплан из Санта-Моники, которая продала на киностудию свой замысел под названием «Сильные мира сего» ещё в 1995 году. Правда, Джессика так и не дождалась непосредственной работы над лентой, погибнув летом 2003 года в авиакатастрофе на частном самолёте своего дяди. И готовая картина, которая вышла в США сразу на DVD, посвящена в финальных титрах именно Каплан. Причём даже можно подумать под впечатлением от увиденного, что она оказалась одной из жертв наркотической зависимости, если ушла из жизни, не достигнув двадцатипятилетнего возраста. (... читать всё)
    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 690 постов в Блогосфере>

    ещё случайные

    Есть такая категория тематических фильмов, ракурс повествования которых наведен на какую-либо сторону человеческого бытия, общественной жизни или чего-то еще. Что и можно сказать про очередной молодежный кинофильм «Havoc» ("Опустошение») посвященный жизни тинейджеров, их становлению в обществе, конфликтам с родителями/учителями и прочим проблемам взросления. Отличие конкретно этой ленты от ряда других подобных — выбранный акцент на так называемую «золотую молодежь», уставшую от бездумной промотки родительских денежек и всех своих бесконечных тусовок, пьянок и загулов… в общем из числа тех, кто сходит с ума от того что уже «нечего больше хотеть». И поэтому пока их родители играют в гольф, ныряют с аквалангом где-нибудь в Тихом океане, плавают на яхтах и коллекционируют нацистский фарфор, их томные и избалованные до безобразия чада пускаются во все тяжкие: мол обычные тусовки, наркотические трипы и разврат уже «не вставляют» поэтому градус развлечений стоит увеличить, например двинуть всей бандой в полу-бандитский латиноамериканский квартал, показать там всем «кто в лесу хозяин», ведь именно мы хозяева этой жизни, разве может быть кто-то круче? Но, как не трудно догадаться, в этом их ждет некоторое разочарование.

    Даже не знаю, можно ли назвать этот фильм социально-ориентированным, про столкновение миров бедных и богатых. Скорее всё повествование вращается вокруг главной героини Эллисон и её менее разумной и чуть более сексуално-озабоченной подруги, которые заводят дружбу с самыми настоящими бандитами-наркоторговцами и, как мне показалось, девушек тянет к хрестоматийным «плохим парням» в основном потому что они действительно «крутые по-настоящему», а не то что их богатенькие дружки-сверстники, которые умеют только пыль в глаза пускать. Режиссер фильма идет в общем-то по проторенной дороге и пользуется штампами не первой свежести во всем что касается погружение человека в чуждые для него социальные условия. Другое дело, что для таких как Элиссон и её подруга, этот самый мир за пределами их пентхаусов, бутиков и VIP-клубов кажется манящим и экзотическим, как чудесная африканская страна из детской книги, где нарисованы пальмы, животные и радостные танцующие негритята, — аскетизм и свобода. Но попав в эту страну вдруг обнаруживаешь там разруху, войну, голод и СПИД. Не могу сказать, что сценарий фильма удался, так же как и образ главной героини, которая так же предсказуемо «самобытна» и «загадочна», хочет везде быть, всё иметь, но никому не принадлежать и ни за что не отвечать, в общем такая упакованная «modern girl». Всё. И если проблема поставленная вначале сводится к душевным метаниям её персоны, связанных с происходящими событиями, то тут даже не знаю что сказать: вроде и неплохо, но всё-таки как-то не досказано, предсказуемо, да и просто неубедительно. Что, в конце концов, такого есть в этом фильме, что заставляет нас взглянуть на проблему иначе или просто о ней задуматься? По-моему почти всё что там происходит — очевидно, всё является следствием старой как мир проблемы, которая, можно сказать, эксплуатируется по полной программе.

    Игра главной актрисы — посредственная, да и вообще большой вопрос, подходит ли она на эту роль. На богатую избалованную девочку она тянет, а вот толики той самой «безуминки», которая заставляет пуститься по наклонной — явно не достает. В результате некоторые моменты весьма хороши, а некоторые наиграны, общее впечатление от всего этого остается достаточно «сериальное». Так же существуют и проблемы повествования, в первую очередь это конечно же тупиковая сюжетная линия с мальчиком, который снимал своих сверстников на камеру и часто записывал интервью с Эллисон. Остается непонятным зачем этот персонаж вообще был нужен в фильме, причем по мере просмотра на него возлагаются большие надежды, что вот именно он должен всё расставить на свои места в жизни этой девушки, а она должна прозреть и увидеть, кто понимает её на самом деле, тем более что это действительно так. Но получается что этот скромный молодой человек с камерой вообще никакого отношения к основному сюжету и не имеет — странно.

    В общем и целом неплохой фильм, который будет интересно смотреть из-за его динамичности, яркости и лаконичности повествования, но, вместе с тем, успешность раскрытия автором поставленной проблемы тут под очень большим сомнением.

    8 апреля 2012 | 20:41

    Режиссер-кинодокументалист Барабара Коппл создала очень любопытное, исключительно атмосферное игровое произведение под названием Havoc. Отнюдь не шедевр в избранном жанре криминальной драмы, приправленной остросоциальным соусом, нет. Коппл сняла картину, не блещущую оригинальностью сюжетных многоходовок и не способную удивить зрителя своим глубоким философским смыслом, возможно во многом вторичную по отношению к другим лентам схожей тематической направленности.

    В основе фильма, в самом ядре сценарной идеи, в отправной точке пути, по которому начинает развиваться вся история, заложена извечная проблема взаимоотношений отцов и детей, а точнее — равнодушие и ленность в попытках понимания состоятельными родителями действительной сферы интересов своего избалованного ребенка, у которого вся его жизнедеятельность складывается из праздного шатания со сверстниками — представителями благополучной «золотой молодежи», морально убогими мажорчиками, по уличным кварталам Лос-Анджелеса с выпивкой и легкими нарктотиками, кулачными поединками с такими же юными бездельниками и непременным сексом на сиденьях дорого папиного автомобиля.

    Героине фильма Элисон, девушке-подростку, не знающей в жизни других забот, кроме как удачно осуществить «развод» богатенького ухажера на пару доз кокаина, да найти и выкурить косячок с марихуаной, явно не хватает территориального простора для выплеска своего юношеского максимализма, Элисон стремится стать по-настоящему «крутой» девчонкой в пику окружающей ее гламурной обыденности. Вместе со своими подругами она решает ближе познакомиться с гангстерским раем брутальных «латинос и в поисках острых ощущений отправляется в кажущееся для нее веселым путешествие в район латиноамериканского гетто. Знакомство с лидером местной банды наркоторговцев Гектором приводит Элисон к рискованному восхождению по незнакомой для нее дорожке в мир криминала и морально-нравственного упадка, поскольку девушка даже не подозревает насколько опасными и непредсказуемыми в развитии могут оказаться подобные экстремальные романтические связи.

    Несмотря на избитость темы и внешнюю незатейливость сюжетной идеи у Барбары Коппл все же получается привлечь внимание к своей работе. Обладая серьезными навыками в документалистике режиссер предельно достоверно и реалистично погружает зрительскую аудиторию в атмосферу нарастающего психологического напряжения ровно с того момента, когда героини в предвкушении сомнительных приключений пересекают границы трущобных городских кварталов, наполненных невероятно типажными фигурами — бандитами и подонками всевозможных мастей. Операторская камера Крамера Моргенто крайне эффектно отображает мельчайшие элементы специфической окружающей обстановки, с акцентами на деталях в подробностях воспроизводит особенности своеобразного ночного криминогенного ада, расположенного в самом центре благопристойного гламурного мегаполиса.

    Игра на контрастах в попеременной смене внешней обстановки, окружающей героев ленты, прекрасные молодые исполнители Фредди Родригес, Джозеф Гордон Левитт, Рэймонд Крус, создавшие яркие, колоритные образы, сыгравшие в рамках отведенных для них образов практически безупречно, превращают не отягощенную сюжетными изысками кинематографическую работу в крайне интересное зрелище. Коппл удалось убедительно для зрителя отобразить на киноплёнке и передать с экрана энергичный ритм и брутальную стилистику неприглядной стороны повседневной жизни городских улиц. И даже такая посредственная исполнительница, как Энн Хэтэуэй с фирменным выражением лица «а-ля Барби», смотрится в роли избалованного тинэйджера приемлемо и даже вполне уместно. Стильное кино, без претензий на высокохудожественность и содержательную оригинальность, но все же в целом производящее положительное впечатление благодаря качественному техническому исполнению.

    7 из 10

    10 марта 2009 | 23:21

    Начинается фильм с того, что группа подростков-мажоров, которые думают, что знают об этой жизни больше, чем кто-либо, по воле случая попадают в криминальный переулок Лос-Анджелеса. И когда они впервые сталкиваются с трудностями — тут-то и раскрываются все их страхи, желания и помыслы. Одной девушке, под чудным именем Эллисон, очень уж понравился этот переулок, а точнее его жители. И с тех самых пор она начинает туда наведываться, тем самым наживая себе врагов и ломая судьбу лучшей подруги.

    Сюжет весьма интересный, тем не менее у меня этот фильм не вызвал каких-либо эмоций. И сейчас я объясню почему.

    Во-первых, эта картина невероятно длинная и нудная, несмотря на то, что длится около полутора часов. Да, все показано весьма колоритно и ярко, но вся эта яркость и мажорство до такой степени надоели в повседневной жизни, что смотреть это по телевизору ну просто невозможно.

    Во-вторых, актерский состав. На мой взгляд, все актеры подобраны очень хорошо, все они отлично сыграли свои роли, особенно мне понравилась прелестная девушка Бижу Филиппс, покорившая меня своим обаянием и харизмой.

    В-третьих, музыка. Понравилась. По моему мнению, лучшее что есть в этом фильме.

    В итоге получился обычный, средний фильм. Если вам его посмотреть не удастся, то вы многого не потеряете.

    9 декабря 2008 | 14:22

    Фильм приближен к реальности так, что тут не чувствуется сказка или что-то такое, что может быть только в кино. После просмотра какого-то фильма, появляется ощущение нереальности, какого-то мифа, который никак не может быть в жизни. А эта картина настолько сильно показывает золотых детей, жаждущих чего-то нового в своей ещё совсем новой, и настолько блестящей жизни, что они связываются с латиноамериканскими парнями, с улиц южного района.

    Надо признать, Эмили и Элисон зашли так далеко, что даже не смогли уловить грань между «Можно» и «Нельзя», но тогда бы они не поняли, какими будут последствия, какая в принципе обстановка в Южном районе. Они бы думали, что там живут наркодиллеры вперемешку с латиноамериканцами. Что там можно добыть порошок, что там может быть ооочень круто, особенно после нескольких порций текилы, что там можно оторваться по полной, не давая ничего взамен…

    Шагнув через грань уважения к родителям, шагнув через перечень правил, шагнув на высоких каблуках, они только немного уловили запах страха и жестокости, но ведь они были «Подростками, которым скучно…» Для них это было первое и самое главное для них оправдание, перед теми, которые видели, на что они идут, и самое главное — для них самих… Они не увидели обратную сторону, они думали, что её нет. Осмелившись, они шагнули, и не обожглись, пока окончательно не увидели, что же там, на самом деле…

    Если говорить об игре актёров, то хочу отметить Энн Хэтуэй, которая, по моему мнению, играла превосходно. Сама по себе её роль была довольно-таки сложна тем, что нужно было полностью открыться, что необходимо было показать зрителю эмоции и впечатления.

    Фредди Родригес очень чётко показал сущность латиноамериканца, который знал, на что идут эти две девчонки, но он осознавал, до чего может всё дойти. Он говорил Элис, что для неё эта была всего лишь игра, но на самом деле он сам воспринимал окружающий мир и окружающих его людей как своеобразную игру, в которой отвёл для себя одну из главных ролей. Родригес очень хорошо передал зрителю настоящую сущность своего героя.

    26 июля 2008 | 16:02

    Зарегистрировалась на Кинопоиске и тут же, поддалась искушению познакомиться с его ресурсами. Когда начинаешь вспоминать какие фильмы и сериалы приходилось смотреть, сразу же всплывают в памяти образы персонажей и знакомые лица актерского состава, исполняющие те или иные роли. Просматриваю биографии, знакомлюсь с фильмографией и режиссурой.

    Кинопоиск отличный сайт, на котором есть возможность накопления архива, посвященного кинематографу, а структурная организация собственного пользования информацией делает онлайн увлекательным и в то же время образовательным. Причем, временами, появляется интерес к актерскому творчеству — и желание расширить грани осведомленности жизнью киногероя на экране и обычного человека в реальности. Зарождается надежда увидеть то мастерство, которое оставит в голове зерно для дальнейших плодородных всходов, т. е. для размышлений и эффективности в заключительных выводах. Такому конструктивному анализу и критике подвергается каждая просмотренная мной экранизация (да и каждая прочитанная книга тоже!) и общая тенденция сюжетной проблематики, к счастью или к сожалению, для меня это предположение, пока, остается риторическим вопросом, но отнюдь отличающимся от того подлинного смысла, на котором смыкаются причинно-следственные связи и основные моменты общего содержания. В принципе, режиссеры, как и музыканты, всегда допускают погрешности в своей работе, которые стараются замаскировать посредством, импровизации со звуком, декорациями и монтажа. Именно это и нравится зрителям, нравится быть обманутыми и мало того, нравится заимствовать что-то и в свою собственную жизнь — им нравится упускать самое важное, упускать то, что имеет вероятность быть сосредоточенным в мельчайших нюансах актерского сценария, или посредством невербальных отношений, на уровне рефлексов и инстинктов. Человек остается человеком, а особенно сейчас, когда субъективизм расширил свою власть и люди впустили его в себя, люди стали его заложниками, без которого их жизнь становится черствой и блеклой. То, о чем я собственно хочу сказать, вполне можно рассмотреть на примере, одного из просмотренных мною фильмов, основанных на любопытстве к персонажам Энн Хэтэуэй и составивший ей кампанию экспрессивный Фредди Родригеса.

    С самого начала экранизации, наблюдаю многократные попытки персонажей в установлении концентрации внимания зрителей, причем, именно на тех моментах сюжетной линии фильма, которые представляют наибольшую выгоду в задумке самого сценариста и режиссера. Посредством основных героев, на которых (как на трех китах!) будет развиваться дальнейшее действие картины, происходит буквальное навязывание идеи поверхностной, умалчивая о внутренней подоплеке.

    Повествование о современной молодежи — детишках богатеньких родителей, запутавшихся в тине одинокого существования (встретились одиночества!), упирающегося в стены частной школы и временами балующие себя кулачными «стрелками» за честь и достоинства цыпочек. По сюжету, секс представляется как обыденное примитивное явление, дешевое, временами даже низменное и губительное (и это уже школьники, отрицающие всю прелесть настоящего секса!).

    Ощущение внешнего безразличия, при отсутствии должного родительского воспитания в призме ценностных ориентаций, сексуальной чистоплотности, моральных ценностей и принятие самоидентификации — подростки оказываются приемниками уличного хаотичного движения. Как загнанные в угол испуганные зверьки, девушки и парни скрывают свои настоящие лица, убеждения и переживания за натянутыми масками деструктивного поведения.

    Каждый из них оказывается на тропе внегласного боя с самим собой, одновременно становясь свидетелем душевного разложения и проявления слабости в лице друг друга.

    Агрессивные парняги, которые машут кулаками и балуются наркотой, на самом деле, жертвы незавершенного гештальта, как последствие формы материнской любви, превосходящей гармоничное управление опекой, требовательностью и поиском компромисса, а в целом — затмение в сторону субъективности.

    Демонстрационное поведение и жажда публичности становится основным двигателем их ежедневной активности. Маскулинное проявление появившихся латинцев с противоположного района (а проще выразиться, скопление всех витальных потребностей обычного человека, пониженных до деструктивного поведения) определяется механизмом компенсации детско-родительских отношений (в частности, взаимоотношения девочек с отцом, при участии матери). Проявление самцового поведения и животных инстинктов доминирования притягивает девушек, почувствовавших силу, свободу моральных принципов и убеждений. А опасность и случайность становятся ведущими мотивами взросления и понимания собственной взрослости. Происходит разрушение заурядной детской игры, зафиксированной на видеокамеру одного из однокурсников — взрослая жизнь решает внести изменения в правила на свое усмотрение.

    Борьба мотивов пронизывает каждый выдох и вдох персонажей из элиты, в то время как грешники определенно заявляют о своей устойчивости к меняющимся условиям и убедительно открывают нам искусство сохранения коллективной ответственности и четкого виденья реального мира. Они повзрослели намного раньше — и им приходится выживать каждый день. У каждого из смотревших эту экранизацию, конечно же, сложится своё определенное мнение, благодаря фиксированной призме восприятия. Но смею предположить, что все-таки, влияние на толпу строго подчинено пагубному воздействию на психику — посредством обличения жалкости, порочности и слабости этого мира людей, а в частности, подростков, которые взрослея и приближаясь к пониманию своих погрешностей (которые, увы, возобновить и исправить весьма сомнительно!), тем самым, основательно двигаются к болезненному разочарованию и к саморазрушению. А все почему? Родители. Ребенка можно научить жить, чтобы он был подготовлен к встрече с собственным взрослением. В этом ему могут помочь только отец и мать.

    25 ноября 2014 | 21:20

    Живущая в тональности ля-мажор старшеклассница Эллисон однажды решает, что и ей когда-нибудь захочется узнать, где ее 17 лет, лихо перелезает через Великую социальную стену и отправляется тусоваться своей элитной компашкой даже не на Большой Каретный, а прямиком в латиноамериканское гетто. Там ее бойфренда, уверовавшего, что спущенной до колен мотни штанов и звездно-полосатой банданы достаточно для заданного уровня крутости, безжалостно опускает, доводя до непроизвольного мочеиспускания, какой-то мелкий дилер Гектор. Определив на глазок, что именно в его жилах течет настоящая горячая южная кровь, почти как у Мцыри, Эллисон назначает парнишу в свои проводники по тругангста миру, безрезультатно стараясь разогнать тоску, вызванную новеньким Мерседесом, профессионально наложенным макияжем и брендовыми солнцезащитными очками. Так заслуженная пенсионерка документалистики Барбара Коппл пробует силы в игровом кино, заставляя угрюмо мечтать о том, чтобы она поступила как настоящая женщина, то есть наоборот.

    Открывающийся сценами псевдохипхоповской тусовочки и массовой драки в лучших традициях клипов Джастина Бибера и заключительной части сумеречной саги соответственно «Крэйзи» так и не предлагает зрителю ничего лучше этого вангоподобного постмодернизма вплоть до финальных кадров, которые и то понравятся лишь самым упоротым поклонникам слоу-мо и специалистам по спецэффектам из «Обитаемого острова». Все происходящее на экране в промежутке напоминает сериал молодежного канала CW, невесть каким образом затесавшийся на HBO в тайм-слот между повторами криминальной драмы «Клан Сопрано» и угарного трэша в духе «Настоящей крови». Главная героиня так же наивно влезает остро заточенными каблуками в субстанцию преступного оттенка, не оставляя на теле живого или чистого места от щиколоток до начеса. Удивительно, но то ли втягиваясь в групповушку, то ли создавая группировку «Дилеры без границ», Эллисон успевает к тому же перманентно пострадать от подросткового кризиса, напоминающего какое-то иностранное слово, то ли «havoc», то ли «uzak». Правда, снятые в псевдодокументальном стиле, эти сцены лишь вызывают ощущение, что Барбара так и не смогла определиться со своими предпочтениями (и это не то, о чем вы могли подумать) или просто развела продюсеров на бабки, пообещав им забацать очередную оскароносную вещь и умело впарив на скрининге кадры с назойливым таймкодом в углу, сбитым фокусом и тогда еще мало кому нужной или известной, бесконечно становящейся принцессой Энн. Однако, к сожалению, фильм не спасают ни претензии на душевность, ни тщетные попытки заглянуть в темную тинейджерскую психею. Конечно, если бы Коппл в кульминационный момент трансформации латиноамериканской похоти в групповое изнасилование заставила бы Хэтэуэй что-то трагично спеть или хотя бы побриться налысо, отношение зрителей могло бы кардинально измениться, а актрисе не пришлось бы проходить через конфирмацию Мерил Стрип для обретения желанного статуса звезды. Но создатели предпочли сделать самое ужасное, что можно ожидать от режиссера фильма про тяготы подростков, пусть и зажравшихся — решить, что они на этой гулянке свои и могут разговаривать с героями на одном языке, при этом понятия не имея какой он на самом деле, выдавая на выходе мертвое, вымученное эсперанто. Итог же чудовищно напоминает маму-выпускницу филфака и бабушку-победителя конкурса «Миссис Бурановское», ворвавшихся на вечеринку по случаю совершеннолетия собственного ребенка с криками «Пати фор еврибади. Кам он энд данс». Естественно, за их поведение становится безумно стыдно, но и закатить истерику как-то неловко из-за зашкаливающей милоты поступка.

    Однако, несмотря на всю несуразность получившегося материала, Коппл совершенно случайно удалось захватить в объектив кинокамеры главную примету даже не настоящего, а скорее будущего времени. Хотя, наверное, именно это достоинство ленты стоит поставить в пользу не режиссеру, а автору первоисточника Джессике Каплан, которая в свои 16 уж точно знала, что интересоваться в старшей школе не чураются и первым «снегом». Практически недосягаемые по шкале тупости поступки Эллисон превращают «Крэйзи» не столько в кино о пустоте чувств подростков, сколько в наглядную иллюстрацию современной извращенной вариации женского феминизма. Того самого феминизма, по которому девушка уже не считает, что должна что-то кому-то доказывать, а хочет лишь бухать, грязно и неумело материться и всенепременно постоянно трахаться, в общем непринужденно и весело проматывать свою жизнь и желательно, чтобы ей за это ничего не было. Правда, до мысли, что можно безнаказанно сносить бошки из гранатомета всем неугодным, девять лет назад светлые сценарные головы еще не додумались, заставляя героев в ключевые моменты идти на попятный, каждый раз лишая персонажей катарсиса, а, следовательно, и фильм — сильной драматургической составляющей. Впрочем, быть может, именно благодаря «Крэйзи» вообще стали возможны картины с игривыми языками всяких Уотсон в трейлерах, а зрителю остается надеяться, что когда-нибудь на тему молодого и только просыпающегося женского «Я» снимут хоть что-то, окруженное шепотом недосказанностей, колкостями странных монтажных ритмов и сумасшедшей сексуальностью в этом торжестве тотального свэга.

    Посвящается s_pumpkin

    21 сентября 2014 | 15:20

    Найдя этот фильм, никак не ожидала запредельных мыслей и серьезного впечатления. Но могу сказать, что игра стоит свеч. Мое внимание было приковано к экрану с самого начала и до финальных титров.

    Особое значение для фильма имела роль Хэтэуей. Она действительно хорошо сыграла, образ миленькой девочки из предыдущих фильмов превратился в образ взбалмошной богатенькой дочери, ищущей приключений. Стоит посмотреть.

    Если учитывать то, что фильм — реальное отображение происходящего можно дать

    8 из 10

    27 января 2008 | 14:10

    «…- А как ты себе представляешь ад?
    - Ад — это вечные страдания, — наконец нашел выход из ситуации Гупи.
    - Страдания могут быть не только физические. Ты не слыхал о людях, которые имеют все, что только можно пожелать, и при этом отчаянно страдают?
    - Почему?
    - Потому что им больше нечего желать…»
    Алексей Калугин. «Мечта на поражение»

    Вряд ли я смогу выразить яснее и понятнее смысл всего увиденного на экране, чем это сделал Алексей Калугин, в одной из своих книг. Барбара Коппл на протяжении полутора часов показывает людей, которые находятся в этом аду с самого рождения, хотя, конечно, на первый взгляд может показаться, что они живут лучше всех. Но за всей внешней роскошью и ослепительным золотым блеском скрывается пустота: ни стремлений, ни рамок, нет даже мечтаний — всё и так есть. Неудивительны слова Эллисон: «Это мир наркоманов, бандитов и проституток… А мы — всего лишь подростки… И нам чертовски скучно!…» Лишь попав в мексиканские кварталы, она и её подруги увидели жизнь. Но это никак не изменило их, ведь это стало лишь очередным развлечением. Мир, в котором люди пытаются выживать как могут и как умеют, не нужны такие пустышки.

    Фильм с треском провалился, но уж точно не из — за его низкого качества. Он гораздо глубже, чем может показаться, и, однозначно, куда более правдивее бесчисленного количества лент о том, как богатые вдруг осознали свои ошибки, и изменили своё мировоззрение после того как попали в мир простых смертных.

    Из актёров обязательно надо отметить Энн Хэтэуей, которая очень хорошо сыграла роль избалованной барышни без тормозов.

    8 из 10

    19 мая 2010 | 22:56

    Как человек, который сам (я так считаю) вышел из возраста «гулящей» молодёжи, считаю что фильм в некоторой степени необходимо посмотреть было именно тогда. Желательно чтобы ещё и нужный момент, ведь только так он бы мог что-то изменить. Наверно даже родители могли бы купить этот фильм и положить на полку, до того времени как их чадо будет взрослеть. И как только замечаем, что он начинает гулять лишний раз, приходить пьяным, сесть и посмотреть его всей семьёй, как бы невзначай. Есть шанс на положительный отклик потом.

    По фильму хочется конечно отметить неплохо сыгравшую Хэтэуэй (хотя честно говоря не считаю её актрисой оч классной) и правильно сыгравшего Родригеса.

    21 июля 2010 | 10:03

    Фильм стоит того, чтобы его посмотреть. Очень жизненный. В прокате назвали его действительно не слишком удачно. Слово «Опустошение» очень хорошо передает идею фильма.

    Актерский состав. Хотелось бы выделить Энн Энн Хэтэуэй и Фредди Родригеса. Сыграли очень убедительно.

    Музыкальное сопровождение. Очень хорошо вписалось в картину фильма и общее настроение.

    Суть. Богатые девчонки, ни в чем не нуждающиеся и ни в чем себе не отказывающие. Им нравятся опасные игры, экстрим, адреналин. Их не интересуют серьезные разговоры о жизни и морали. Секс для них всего лишь невинное развлечение. Чтобы не «умереть со скуки» они им и занимаются, а ещё употребляют наркотики, тусуются на вечеринках, но это их полностью не удовлетворяет и они ищут новых приключений. Девушек совсем не смущает то, что они походят на шлюх. Они деградируют и совсем забыли о своем человеческом достоинстве. Из уст парней нельзя услышать ничего вразумительного, лишь бредовый блатной жаргон. Они стараются выпендриться друг перед другом и показать всему миру какие они сильные и крутые, хотя в сущности их души пусты, и ничего они из себя не представляют, ведь только и умеют, что играть на публику. И те и другие думают что их богатство и беспечность это счастливый билет в жизнь. Побывать в тюряге и потусить с бандой наркоторговцев по их мнению забавно и прикольно.

    Другая сторона медали. Восточный Лос-Анджелес. Здесь течет совсем другая жизнь. Бедный квартал, в который они попали не играет в жизнь, а выживает. И этим людям совсем не тоскливо. Реальные угрозы подстерегают их на каждом шагу. Им не нужно «ощутить реал», они вкусили горечи и страхи жизни сполна. Они выросли по законам улицы, которые неизвестны богатеньким деткам, о которых заботятся родители, готовые на все, чтобы их детишкам жилось сладко и весело. И что бы ни случилось правосудие будет стоять на стороне этих детишек, даже если они не правы, более того — сами являются виновниками случившегося.

    Поэтому можно выделить два момента в фильме. Первое это столкновение различных классов в обществе. Второй момент. Опасно затевать игры с реальными угрозами и считать их обыкновенной шалостью. Последствия могут быть непредсказуемыми и потянуть за собой ни в чем не повинных людей. Близких, родных, друзей и вовсе незнакомых. Они даже могут стоить их жизни.

    Чего же не хватало этим испорченным пустышкам? Чем привлек их грязный бандитский район, район проституции и наркотиков? Почему все же одни, прозрев, видят, как декорации сменяются на настоящую жизнь? Жестокую и беспощадную, унижающую честь. Другие так и остаются в плену своего эгоистичного безрассудства. Наверное ничто не может удовлетворить несоизмеримые аппетиты человеческой натуры… главное только найти оправдание — «они ведь просто подростки и им было очень скучно… скучно до усрачки… тоска…».

    8 из 10

    20 сентября 2010 | 14:34

    ещё случайные

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>