всё о любом фильме:

Матадор

Matador
год
страна
слоган-
режиссерПедро Альмодовар
сценарийПедро Альмодовар, Хесус Ферреро
продюсерАндрес Висенте Гомес
операторАнхель Луис Фернандес
композиторБернардо Бонецци
художникФернандо Санчез, Хосе Мария Де Коссио, Роман Аранго, ...
монтажХосе Сальседо
жанр триллер, драма, ... слова
сборы в США
премьера (мир)
возраст
зрителям, достигшим 18 лет
рейтинг MPAA рейтинг NC-17 лицам до 17 лет просмотр запрещен
время110 мин. / 01:50
Матадор Диего жестоко ранен быком и более не имеет возможности убивать на арене…
Рейтинг фильма
Рейтинг кинокритиков
в мире
89%
16 + 2 = 18
7.1
о рейтинге критиков

Послать ссылку на email или через персональное сообщение

    * КиноПоиск не сохраняет в базе данных e-mail адреса, вводимые в этом окне, и не собирается использовать их для каких-либо посторонних целей
    поделитесь с друзьями ссылкой на фильм
    Трейлер 01:51

    файл добавилFlashing-lights

    Знаете похожие фильмы? Порекомендуйте их...
    Порекомендуйте фильмы, похожие на «»
    по жанру, сюжету, создателям и т.д.
    *внимание! система не позволяет рекомендовать к фильму сиквелы / приквелы — не пытайтесь их искать
    Рецензии зрителей rss-подписка
    • Добавить рецензию...
    • Обсудить на форуме >
    • 17 постов в Блогосфере>


    Смотри на них, смотри. На нож, взрезающий спелый мрак ночи, насилуя кроткую, покладистую плоть; на отрубленные головы с непристойно раззявленными ртами; на пошлые, избыточные водопады крови и ошмётки пустых вен; на повешенных, утопленных, завёрнутых в полиэтилен, словно мусор. Их овечьи глаза белы от страха, но, умирая, они стонут, как любовницы, вызывая низменное желание насытится сладкими судорогами агонизирующих тел, залить их мёртвое естество пульсирующим потоком горячей жизни. Эту страсть не утолить, но можно прилипнуть взглядом к телеэкрану, исступлённо мастурбируя в грязной полутьме гостиной на кадры плодящихся безликих трупов. Мне отказано в твоей любви, но, смерть, как же я хочу тебя…

    А фильму отказано в любви создателя. Томного, мрачноватого «Матадора» с его тягучей атмосферой и вязким привкусом мистики Альмодовар считает слабым звеном собственной фильмографии. Возможно, жизнелюбивому дону Педро более по душе иные его картины: оптимистичные, немного абсурдные, с непредсказуемыми сюжетными виражами и фоновым ощущением нескончаемого карнавала. Здесь же краски неожиданно тусклы, угрюмые глаза обведены темнотой, а в воздухе, густея с каждой минутой, растёт грозовое облако томительной фатальности. Вместо пряного праздника жизни — гнетущее торжество смерти, пропитанное болезненным духом позднего декадентства. Где-то на заднем плане плещется ром, кокаин пудрит тонкие ноздри, а блевотина на платье раскрашенной под посмертную маску модели становится свежим штрихом к актуальному образу. Одни умирают от скуки, самозабвенно предаваясь персональным грехам и убийственным развлечениям, другие маниакально молятся или копаются в останках чужих забав. Цветовые коды — чёрный и белый — отмечают две крайности бытия, по-юношески наивную простоту и цинизм пресыщенной зрелости; но время от времени в этой полу-готической реальности мелькают красные пятна жгучей чувственности и золотые всполохи благородной принадлежности к истинному искусству, искусству убивать.

    Дорога в Школу тавромахии вымощена не благими намерениями, а склонностью к риску или, как здесь, мучительной зависимостью от эмоционального сплава боевого азарта с тягостным ужасом неизвестности. Говорят, коррида — единственное искусство, грозящее художнику гибелью. А матадор — олицетворение мощи и таланта, отточенного до смертельной остроты; царь и бог арены, дарующей то оглушительную славу, то позор забвения. Диего — жертва своей кровавой профессии, из-за травмы неспособный ни убивать, ни существовать без будоражащего чувства опасности, без этой упоительной власти над смертью, без игры с собственной судьбой — единственного, что позволяло ему возвыситься и над поверженным, но достойным соперником-быком, и над недостойным и пугливым человечьим стадом. Утратив силу, Диего потерял даже не смысл, а любовь всей жизни. Пока не встретил Марию, женщину с той же убийственной тягой к багровым тонам, тонким кинжалам и страстным соитиям с остывающими телами. Два неприкаянных хищника, обречённых заниматься любовью в одиночку, обрели друг друга в беспросветной пустынности однообразных дней, чтобы больше не расставаться. И логика животной страсти уступает место высокой, — выше морали, выше законов, выше инстинкта самосохранения, — непостижимой, абсолютной любви.

    И осудить бы их на вечные муки в аду или хотя бы на прозаичное тюремное заключение. Но по странным правилам магического реализма и режиссёр, и остальные персонажи фактически оправдывают героев, словно красота чувства способна искупить греховную мерзость смертоубийства. Эстетика воплощённой идеи настолько совершенна, что брошенная невеста рыдает, просясь обратно в студёную постель, где ночь за ночью она изображала умершую для возлюбленного-танатомана, а оставшийся с носом следователь философски отстранённо роняет, что никогда не видел более счастливой пары. Но истинный поклонник мастера — его ученик Анхель: то ли ангел, то ли жертвенный агнец, готовый взять на себя преступления учителя, которым восхищается, которого почти боготворит. Анхель, который Господу, всемогущему, требовательному, настойчиво загоняющему в тиски ритуалов и оковы заповедей, предпочёл колоритный образ матадора, наделённого волей распоряжаться судьбами в честном языческом поединке. В этом образе — человека, внутренне свободного от навязанных обществом пут — и есть соль не только фильма, но и всей испанской культуры, замешанной на крови, спесивой гордости и героизме, на постоянном бегстве от смерти в знойную поэтичность музыки и танцев, в лорковскую трагичность и страстную красоту кино. Так, на стыке мистики и драмы, в обход столь любимого Альмодоваром сюрреализма, рождается ядрёный романтизм, гимн идеальному чувству, за которым невозможно уже ничего, кроме вечности.

    Браки совершаются не на небесах. А здесь, на влажных простынях ложа, приглушённо-красных, как закат, мягких, как его жадный рот, горячих, как этот нестерпимый жар внутри, разливающийся вокруг до глухого стона, до боли от закушенных губ. Он входит в неё, раня ножами взглядов, смыкая стальные капканы объятий, срывая звериный рык с её уст, заставляя бёдра метаться, как пойманные форели, а сердце дрожать в смертельно сладкой, смертельно прекрасной, смертельно счастливой тоске. Смотри на меня, смотри…

    22 февраля 2014 | 20:57

    Эротический триллер Альмодовара — здесь любовь, страсть, искушения, убийства, игры со смертью и красный цвет — всё смешивается в едином страстном порыве… и всё это, как бы грубо не звучало, о некрофилах.

    Тореро Диего будучи поражённый быком в бою больше не может продолжать свою карьеру на арене, вместо этого, не могущий остановиться перед искушением убивать, убивает молоденьких девушек в порыве страсти. Влюблённая в него адвокатесса Мария так же убивает мужчин во время сексуального акта. Молодой, и что называется не от мира сего, ученик Диего — Анхель насилует девушку (так и хочется сказать «случайно»), затем признаётся об этом в полиции, а так же в ещё ряде убийств, им несовершённых.

    В результате получается красивая, выдержанная картина о том, что выходит за пределы каких бы то ни было рамок. С одной стороны. А с другой, такая ли уж большая разница между убийством быка на корриде, и убийством человека, между убийством, совершённым, скажем, на войне и в постели ? В любом случае, у каждого свои скелеты в шкафу, и кто его знает, сколько потенциальных маньяков и их жертв живут среди нас.

    2 ноября 2012 | 02:47

    Смутный фильм. Воспринимается сквозь пыльную призму ничем неоправданных эпизодов, сквозь которые приходится продираться, не один раз подумывая о том, чтобы оставить все попытки и послать куда подальше весь этот бред. Но так делать нельзя. По крайней мере, я так никогда не делаю. И почти всегда оказываюсь вознагражденным за интеллектуальные усилия и муки восприятия. Как и в этот раз. Ведь только в самом конце работы Педро Альмадовара «Матадор», страдающей от катастрофической нехватки опыта её постановщика, открывается вся прелесть стилистических откровений испанского кинохулигана, который, вероятно, намеренно припрятал их для финала. И пусть это произведение является всего лишь скудным эскизом всего фантазийного буйства его автора, игравшего в начале своей карьеры в кинематограф с бедным набором приемов, нельзя не признать его эстетическую ценность, хоть и сопряженную с преступным мотивом.

    Альмадовар провёл параллель между убийствами, расположенными в двух системах координат. В первой — убийство животного, то есть быка в корриде. Во второй — убийство человека. Что примечательно — все человеческие жертвы в фильме вытекают из занятия корридой, поскольку главный герой Диего, опытный матадор, начинает убивать после того, как его соперник по рингу, то есть бык, наносит ему сокрушительную травму. А ведь поражение в корриде у испанцев считается страшнейшим позором, поэтому-то Диего и пребывает в состоянии тотального отчаяния, иногда впадая в приступы ярости, которые выливаются в кровожадные убийства (хотя, может, и не совсем кровожадные, доподлинно неизвестно, но судя по мерзким видеозаписям, на которые Диего мастурбирует, всё-таки можно сделать вывод о кровожадности его преступлений). Существует в фильме и ещё один персонаж, действующий преступно, исходя из своей нездоровой любви к Диего и к тому, как он расправляется с четырёхсоткилограммовыми тушами быков. Но о нём лучше узнать из самого фильма. Проведя параллель между убийством в корриде и убийством в реальной жизни, Альмадовар тем самым ометафорил понятие «убийство», от чего в фильме оно употребляется одинаково как по отношению к животным, так и по отношению к человеку. Эту метафору изображает начальная сцена, в которой некая женщина, совокупляясь с мужчиной, закалывает его стальной булавкой, вонзая её в то же место, в которое вонзают своё орудие матадоры на теле быка. И в этом заключается единственная концептуальная ценность картины «Матадор». А вытягивает это произведение последние, эстетически наполненные минуты, разворачивающиеся во время солнечного затмения, в которых Альмадовар умудрился вписать в повествование ещё и мистические мотивы.

    9 января 2012 | 06:17

    До того, как защитники прав животных стали утверждать, что убивать быков ради развлечения плохо, коррида занимала большое место в традиционной культуре Испании. Масла в огонь подливает и Альмодовар своим фильмом «Матадор», обратив внимание на несколько другой аспект, вытекающий из боя быков, хотя и вряд ли хотел осудить опасную народную забаву, скорее даже возвысить абстракцию убийства. Для сюжета потребовался эстетический маньяк, вдохновленный убийством на корриде и перенесший азарт на жертв-людей. Ведь, в сущности, между быком и человеком не такая уж и большая разница, как не велика она между поединком и бурным сексом. Зачастую забывается, что разъяренный зверь не столько опасен для человечка в яркой одежде, сколько этот самый человек для быка, ведь испанское слово Matador, хоть и не используется нигде кроме корриды, наделено лишь одним смыслом — Убийца.

    До «Матадора» Педро Альмодовар картин со столь ярким криминальным уклоном не снимал, были погони, убийства, нарушения, но еще никогда они не были настолько плотно увязаны в клубок интриг. Впрочем, то, что молодой человек из обеспеченной набожной семьи, мечтающий стать матадором и во всем подражающий учителю, не является убийцей, совершившим несколько дерзких преступлений, ясно изначально. Абсурдная развязка развлечет зрителя художественным вкусом автора, и это даже не история мягкотелого паренька, пытавшегося заявить о себе, как о ком-то, кто способен влиять на чужие жизни, это романтическая байка о трагедии людей, не сумевших жить без убийства.

    «Матадор» — кич на грани искусства еще в большей степени, чем прочие ранние фильмы Альмодовара; он не жалеет красок для воплощения задуманного, делая яркой не только картинку, но и внутреннюю составляющую, где эстетство сочетается с экзотикой запретного удовольствия. Главное допущение заключается в тяге к убийству, ведь если одного героя может привлекать смерть, почему двух или трех людей сразу не может охватить та же страсть. Конечно же, шанс, что они сойдутся в одном месте, в реальной жизни мал, но кино на то и создано, чтобы приблизить заветный миг, создать нужную атмосферу и нанести удар.

    Лишение жизни в этом фильме — акт священный, требующий прелюдии, это почти ритуальное жертвоприношение. Две темы — сексуальное удовольствие и смерть — сакральны, они далеки от натурализма, как и герои истории. Тем и отличается «Мадатор» от истории Бони и Клайда, ставшей нарицательной для таких сюжетов, но оставшейся доказательством, как далеко может зайти тяга к нарушению закона в реальной жизни. «Матадор» ирреален, это скорее притча или миф, который почти не пересекается с реальностью, об этом хорошо говорит заключительная сцена, когда полиция окружает дом убийцы — при всей близости правозащитников и убийц, их судьбы не пересекутся, будто между миром, где властвует закон и гротескным миром отчаянных убийц существует непреодолимая стена.

    Помимо прочего, «Матадор» еще и на редкость «мужской» фильм для Альмодовара, в чьих сюжетах всегда перевешивали женские образы. Мария Карденаль, адвокат, представляет собой куда более твердый и мужественный характер, чем окружающие ее мужчины, в силу комичности, получившиеся не столь однозначными, и даже более женственными. Занимаемая ей активная позиция свойственна мужской натуре, но, учитывая то, что у Альмодовара до этого почти не имелось значительных портретов сильного пола, сравнить не с чем. Впрочем, странные отношения и соотношения полов в фильмах Альмодовара присутствовали всегда и не удивительно, что мужчины зачастую женственны, а первый сильный характер воплотился в актрисе Ассумпте Серне.

    Итог: концептуальная романтическая история о любви и смерти, и том, что лежит между этими понятиями.

    11 октября 2009 | 22:13

    Начало фильма имеет все шансы считаться одним из худших в арт-хаусном направлении: при всей раскрепощенности и тяге к китчу Альмодовара неприятно удивил. В фильме есть все то, что лучше и более достойно показано в других фильмах, а дурной трэшевой эротики, очень некрасиво поставленной, в других фильмах Альмодовара нет. Особо раздражили, помимо начальных кадров, съемки крупными планами областей паха молодых торреадоров, сцена в гримерке с участием самого режиссера. Неужто нельзя было обойтись без них?

    Много пошлости, прямолинейных сопоставлений корриды-смерти-секса, сардонических гримас центральных исполнителей. Бандерас, к слову, свою роль второго плана сыграл достойно, без выкрутас, в несвойственной ему манере.

    Плохой фильм

    21 декабря 2012 | 18:22

    Я очень люблю фильмы Педро Альмодовара. Очень многие. Люблю, например, «Свяжи меня» и «Женщины на грани нервного срыва», где играет Антонио Бандерас, кстати довольно похожих во многом героев на его персонаж в этом фильме.

    В этой неповторимой бессмысленности, которую нередко можно встретить в его фильмах, в неземных странностях его героев, во всем этом есть что-то особенное, что-то, что заставляет пересматривать их много раз. В «Матадоре» это тоже отчасти есть, но все же этот фильм, наряду с еще одним фильмом «Нескромное обаяние порока» как-то не пошел.

    Слишком многое не поддается объяснению, как раз поведение жестокого экс-матадора Диего, изголодавшегося по пролитию крови, не вызывает большого удивления, гораздо более странной является монструозная адвокатесса, она вот настоящая маньячка, чьи поступки не поддаются объяснению.

    Также непонятен и персонаж Бандераса, в нем есть та нелепость и инфантильность, что вызывает какую-то улыбку, как в вышеупомянутых понравившихся фильмах. Но здесь он просто какой-то лунатик-социопат. И откуда это под конец у него вдруг прорезался дар прорицания? Или не знаю, может строго религиозное воспитание таким образом влияет на молодых людей, что им основательно сносит башню…

    Самые понятные — это наверное незадачливая фотомодель Эва и следователь, но эти персонажи вторичны, их роль в этой истории невелика, поэтому долго обсуждать их тоже незачем.

    Даже не знаю, на мой взгляд этот фильм будто какая-то репетиция, например, чтобы создать жуткого маньяка Николаса из «Кики», красиво, но жестоко показать корриду, как в «Поговори с ней», выпустить на экран двух славных парней, таких как отчаянный Рики из «Свяжи меня» и инфантильный Карлос из «Женщин на грани нервного срыва», ну и создать совершенно потрясающие женские образы во многих последующих фильмах.

    Одно хочется добавить, хорошо, что так счастливы главные герои, и хотя бы, по крайней мере, уже не замочат больше никого.

    5 из 10

    19 октября 2009 | 21:49

    В этом фильме все парадоксально: юноша, стремящийся стать матадором, но падающий в обморок при виде крови; его наставник, с виду воплощение мужественности и мечта любой женщины, мастурбирующий на фильмы ужасов; адвокат-маньячка, защищающая того самого молодого человека от обвинения в убийстве, которое совершила сама; мать, которую больше волнует собственный имидж в глазах её церкви, чем её судьба её сына…

    Красочный, яркий, типично испанский триллер про молодого человека, обвинившего себя в четырех убийствах. Исследование тесной связи смерти и секса, желания убивать и сексуального инстинкта. По праву, заслуживает название «Коррида любви».

    8 из 10

    17 октября 2015 | 12:44

    Заголовок: Текст:


    Смотрите также:

    Смотреть фильмы онлайн >>
    Все отзывы о фильмах >>
    Форум на КиноПоиске >>
    Ближайшие российские премьеры >>








    Нашли ошибку?   Добавить инфо →
    Мнение друзей
    Найдите друзей, зарегистрированных на КиноПоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...
    Билеты на Московский кинофестиваль — за лучшую рецензию

    Кинокасса США $ Россия
    1.Angry Birds в киноAngry Birds38 155 177
    2.Первый мститель: ПротивостояниеCaptain America: Civil War32 939 739
    3.Соседи. На тропе войны 2Neighbors 2: Sorority Rising21 760 405
    4.Славные парниThe Nice Guys11 203 270
    5.Книга джунглейThe Jungle Book10 944 350
    20.05 — 22.05подробнее
    Кинокасса России руб. США
    1.Люди Икс: АпокалипсисX-Men: Apocalypse417 087 247
    2.Angry Birds в киноAngry Birds157 229 791
    3.Экипаж40 352 730
    4.Первый мститель: ПротивостояниеCaptain America: Civil War39 340 516
    5.Любовь не по размеруUn homme à la hauteur9 142 052
    20.05 — 22.05подробнее
    Результаты уик-энда
    Зрители2 544 015102 918
    Деньги686 557 497 руб.10 622 072
    Цена билета269,87 руб.14,50
    20.05 — 22.05подробнее
    Лучшие фильмы — Top 250
    245.Окно во дворRear Window8.059
    246.Пираты Карибского моря: На краю СветаPirates of the Caribbean: At World's End8.058
    247.АнастасияAnastasia8.058
    248.Стальной гигантThe Iron Giant8.058
    249.Иди и смотри8.058
    250.Доживем до понедельника8.058
    лучшие фильмы
    Ожидаемые фильмы
    51.Красавица и чудовищеBeauty and the Beast90.13%
    52.Неизведанное: Удача ДрейкаUncharted89.90%
    53.Полный расколбасSausage Party89.74%
    54.Джон Уик 2John Wick: Chapter Two89.52%
    55.Проект ХXProject XX89.40%
    ожидаемые фильмы
    Новые рецензиивсего
    ВаркрафтWarcraft78
    Половое воспитаниеSex Ed4
    Адам портит всёAdam Ruins Everything4
    ХроносCronos14
    Люди Икс: АпокалипсисX-Men: Apocalypse91
    все рецензии
    Сегодня в кинорейтинг
    ВаркрафтWarcraft8.244
    Алиса в ЗазеркальеAlice Through the Looking Glass6.890
    Люди Икс: АпокалипсисX-Men: Apocalypse7.549
    Angry Birds в киноAngry Birds6.547
    Экипаж8.172
    афиша
    о премьерах недели с юмором
    все подкасты
    Скоро в кинопремьера
    Черепашки-ниндзя 2Teenage Mutant Ninja Turtles: Out of the Shadows02.06
    Иллюзия обмана 2Now You See Me 209.06
    Славные парниThe Nice Guys16.06
    День независимости: ВозрождениеIndependence Day: Resurgence23.06
    Тарзан. ЛегендаThe Legend of Tarzan30.06
    премьеры