У людей, которые хотя бы раз в жизни клеили обои, воспоминания об этих событиях не самые положительные, не ясно, почему никто и никогда, до авторов фильма «Приют», не догадался использовать этот устрашающий предмет интерьера в кинематографе, пусть и в качестве фона для титров. В общем, веселые такие титры (в виде детских рук рвущих обои, вот бы эти руки ко мне к следующему ремонту) были, чего нельзя сказать о дальнейшем развитии событий, принимавшим временами очень странные полные мистики и безумия героини, но довольно скучные, обороты.

Картина больше напоминает попытку авторов порыться в голове у матери потерявшего своего (ну приемного) ребёнка, а практика показывает, что женщинам сложно пережить такие утраты, более того история подтверждает это истиной, мол, негоже родителям детей хоронить. Поэтому авторы и превращают главную героиню Лауру в маниакально настроенную женщину, живущую теперь ради одного — найти своего ребёнка не важно живым или неживым.

А потом вспоминается, что в продюсерах фильма затерялся сам Гильермо Дель Торо, это, значит, быть призракам, призракам быть, а если его ещё бы в режиссёры пересадили, то можно было бы и чего-то посерьезнее ждать, и чего-нибудь с более жуткой атмосферой. На создание атмосферы авторы тратят очень много экранного времени, превращая психологическое расстройство Лауры в страшный мир одинокой женщины уходящей в себя, и создают этот жуткий мир постепенно, как-то неумело, сначала добавляя один элемент, потом привлекая другой (вроде медиумов всяких), а затем и выводя и прошлое в настоящее. То есть смешивают всё что можно и что есть в одно, не удивительно, что всё в итоге оказывается, как оказалось.

Сами же попытки пугать зрителя такие же стандартные как последние лет 50, то ручка двери в кадр попадает, то скрипит что-то, кто-то где-то обо что-то чем-то бьется, и о луне не забудут и об отражениях на стекле, и о темноте само собой.

Фильм, конечно, привлекает внимание зрителя, это не сырой и предельно серый «Глаз» с Джессикой Альбой, тут таких известных лиц нет, и зритель подсознательно ничего не зная, натыкается на кого-то нового пусть и в довольно затертой истории. А потом говорит, мол, все бы затертые истории были такими… с обоями хотя бы.

Способен ли фильм напугать? Или же все же главный его смысл заключен в отображении жуткого внутреннего состояния женщины потерявшего ребёнка, в старом и проклятом доме. В таких случаях художникам важно создать этот проклятый дом, чтобы он одновременно и пугал зрителя, своим старым интерьером и ржавеющими ручками дверей, а заодно и путал героев, которые вроде как хорошо должны изучить место своей жизни.

Короче общие впечатления от фильма теряются на уровне этих элементов, что-то вроде актрисы, ручки на двери или останков смотрятся неплохо, добавляют фильму баллов, а что-то другое особенно атмосфера и эпизоды обязанные пугать, заставляют заскучать. Как-то, даже обидно, но кино все-таки смотреть стоит, очень неплохое.

Лауре уже скоро стукнет 40 лет, и она решает в срочном порядке исполнить свой человеческий долг. Она усыновляет мальчика, который в свои совсем малые годы уже носитель смертельного вируса. А еще Лаура перебирается в дом, который когда-то был приютом, где она росла. Главная героиня решает дать крышу головам несчастных сирот, но тут ее сын начинает вытворять очаровательные вещи: разговаривает с пустотой, приглашает домой вымышленных друзей, узнает секреты родителей, а в итоге и вовсе пропадает. Лаура начинает искать ответы у полиции, медиумов и у прошлого…

Как жаль, что кризис жанра позволяет лишь взглянуть под новым углом, через новую призму на старые идеи. Мама ищет своего ребенка? Дом выдает одну загадку за другой? Дети, жившие раньше в этом доме, не дают покоя? И так далее. Вопросы, которые вспоминают испанские создатели, уже звучали по всему свету. Но, несмотря на это, режиссеру, вероятно, не без помощи известного бородатого создателя «Лабиринта Фавна», удается построить крепкий триллер, вызывающий неподдельный интерес и способный ужаснуть пришедшего в темный зал кинотеатра.

Хотя в некоторых эпизодах Хуан Байона делает акцент не на атмосферу или стремительные развороты сюжета, а на визуальное уродство. Здесь уже вылетает старый новый вопрос: а вас пугают страшилы из «Поворота не туда» или «Холмов»? То есть тем самым, создатели не скупятся на источники. Пытаясь взять отовсюду по щепотке, удается создать вкусный десерт под названием мистический триллер. Да еще из экзотической для такого «фрукта» стране Испании.

Сложно угадать, чья это заслуга, но всю картину выдержали в лаборатории и получили бронзовый оттенок, который добавляет парочку градусов напряжения и какой-то недосказанности. Словно фотографии в стиле модерн, пожелтевшие со временем неразрывно связывают их обладателя с былыми днями. Такая визуализация запоминается, как и ракурсы, выбранные режиссером для показа стандартных сцен. В любом случае, где заканчивается Байона и начинается Дель Торо, сказать можно будет только после окончательно самостоятельных проектов испанца, если такие мы с Вами увидим. Ибо слишком уж мексиканская это тема: дети с их фантазиями.

Хотя в приюте, все же, ударение стоит над отношением матери к своему чаду. Пусть здесь и действует условная оговорка, что сын не по крови, но картина с азартом раскрывает тему опеки и стремления сохранить ребенка, готовность пойти до конца, спуститься в самый темный подвал. Белен Руэда, единственная из актерской бригады, кого может узнать зрительский глаз («Море внутри»), тащит большую часть «Приюта» в своих руках. Одинокая женщина (или ставшая одинокой после потери сына) удается актрисе благодаря глубокому взгляду, но сложно возразить тому, что развития в ее игре нет. От прогулок по побережью с Симоном (сыном) до финала она излучает одно и то же эмоциональное состояние.

Мысли после просмотра заставляют признать, что не дурен «Приют», что это не мыльный пузырь с физиономией Гильермо Дель Торо на этикетке. Испания отсылала эту картину на 80-й Оскар, значит верила, что удалось подогреть потускневший жанр. Говорите, уже куплены права на голливудский ремейк? Что ж, очень жаль. Видимо режиссерами назначат каких-то братьев или французов (а может в одном флаконе), а героиню омолодят до, скажем, Камилы Белль. А испанский фильм получает зачет.

Старое здание, заполненое до отказа непонятными шорохами, скрипами, тенями и другими подобающими ему атрибутами. Разве возможно придумать место более стереотипное для начала очередной страшилки?

Другое дело, что даже для просто четкой отработки шаблона требуется наличие подходящей атмосферы, подобающего сюжета и так далее по списку, но далеко не все пункты отмечены в данном случае галочками.

Когда в начальных титрах упомянули Гильермо Дель Торо надежда было колыхнулась, правда, лучше бы было ей вовсе не вылезать из своей пещерки.

Здесь действительно недурная завязка. Знакомство с приютом и его обитателями, а спустя пару десятков лет и с новыми старыми жильцами наталкивают на мысли о хорошем триллере, вот только цельное произведение, к сожалению, так и не имеет места быть.

Картина явно разваливается на куски. Эпизоды до и после инцидента х плохо согласуются меж собой, что закономерно ведет к отсутствию связующего стержня.

Странно, но концовка получилась очень неплохой. Видимо, здесь как в одной известной серии игр (где любят воровать авто): начало и конец крепко сбитые крепыши, а то, что между ними субъект с невероятно щуплой конституцией, не способный к сколь-либо значимым свершениям.

В итоге потенциал оригинальной идеи оказался загублен по причине нехватки внятных сюжетных мостиков, соединяющих кусочки истории воедино.

7 из 10

Ранее в рецензии на фильм «Другие», я писал, что одна из рецензий, прочитанных мной, характеризовала «Приют» Хуана Антонио Байона лишь жалкой пародией на фильм «Другие». Теперь после просмотра двух этих фильмов, могу спокойно сказать, что это не так. И по своему стилю, и по атмосфере, и по сюжету фильм «Приют» абсолютно другой. Единственная его связь с фильмом «Другие» это тот вопрос, та проблема, которую раскрывает этот фильм. Попытка раскрытия какой-либо похожей проблемы никак не может быть приравнена к нелепому плагиату.

Итак, фильм рассказывает о семье, которая живёт в доме, который, в свою очередь, когда-то был приютом для детей. И в один отнюдь не прекрасный день малолетний сын пропадает. Загадка его пропажи и является основным стержнем сюжета фильма.

Если говорить об игре актеров, то можно отметить Белен Руэда (Лаура), которая отлично справилась со своей ролью. Актеры второго плана существуют в фильме вполне органично, но особо и не выделяются, за исключением Монтсеррат Каруллы (Бенинья), героиня которой выглядит сама по себе пугающе. Так же порадовало появление Джеральдин Чаплин в роли медиума.

Сам по себе фильм не скучный, за исключением пары моментов (например, откровение Лауры в кровати), я бы их назвал «лишними моментами», которые, на мой взгляд, не нужны. Мне очень понравились вступительные титры, которые прекрасно настраивают зрителя на нужную волну. Но, говоря в целом, для поддержания атмосферы, режиссёр частенько использует вполне штампованные ходы.

Говоря о главной теме, стоит провести параллель с фильмом «Другие». Хотя оба этих фильма раскрывают, по сути, одну и ту же идею, каждый делает это по-своему и под разным углом. Но при этом, если после просмотра и удивительного конца «Других» я задался некими вопросами философского характера, то после просмотра «Приюта» я задался только сюжетными. На мой взгляд, сценаристы к концу фильма свели не все линии, остались некие вопросы, на которые ответа нет. Да, главная линия повествования была закончена грамотно, но второстепенные линии постепенно исчезли и завершены не были. Так же вся история показанная в фильме, воспринимается больше как данность, конец не вызывает каких-то сильных эмоций, ты просто понимаешь в голове, что сопереживаешь сложившейся ситуации, но внутри ты этого абсолютно не ощущаешь.

В итоге, я бы не назвал фильм «Приют» пустым или неудачным, я бы назвал его хорошим фильмом, который можно посмотреть вечерком, но не больше.

6 из 10

Что мы привыкли видеть в ужасах. Кровь, кишки, боль.. все это противно… но не страшно. Неожиданное появление чего-то мясистого из-за угла, сопровождаемое ударом по всем клавишам на фортепьяно? Разве это ужасы? Это просто испуг. В последнее время редко можно увидеть фильм ужасов при просмотре которого, можно действительно испытать ужас.

Фильм «Приют» соответствует истинному жанру. Здесь нет мерзости, крови и кишков, но здесь зрителю действительно страшно. Чего, стоит простая детская игра — «раз, два, три — постучи по стене». Мне стало действительно жутко. Заслуживает внимание сюжет. Обычно, в фильмах такого рода, сюжет ставится на второстепенное место.

Здесь же мы наблюдаем хорошо продуманный интересный сюжет, по ходу разворачивания которого мысль автора скачет по непредсказуемым дорогам. Весь фильм не можешь понять, то ли мистика реально происходит, то ли это игра воображения главной героини или стечение обстоятельств. Каждый поворот авторский мысли рождает новые вопросы, новые загадки.

Интересная развязка. Неожиданная. И финал. Любителям качественных мистических фильмов ужасов рекомендую. В коллекцию хороших фильмов.

7 из 10